群舞作品《母親橋》（福建省舞蹈家協(xié)會(huì)供圖）

近日，第八屆福建省“百合花獎(jiǎng)”專(zhuān)業(yè)舞蹈大賽在福州落幕。本屆大賽由福建省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、福建省文化和旅游廳主辦，福建省舞蹈家協(xié)會(huì)承辦，共吸引省內(nèi)31家機(jī)構(gòu)600余名演員參加。

“百合花獎(jiǎng)”專(zhuān)業(yè)舞蹈大賽是我省舞蹈界最具權(quán)威性和影響力的專(zhuān)業(yè)賽事之一，自2010年創(chuàng)辦以來(lái)，大賽面向全省專(zhuān)業(yè)藝術(shù)院團(tuán)、藝術(shù)院校、部隊(duì)文藝團(tuán)體、民營(yíng)藝術(shù)機(jī)構(gòu)及新文藝群體等廣泛征集作品，涵蓋中國(guó)古典舞、民族民間舞、當(dāng)代舞、現(xiàn)代舞等多個(gè)舞種，矢志搭建高水準(zhǔn)的舞蹈交流展示平臺(tái)，提升福建舞蹈的整體創(chuàng)作水平與影響力。

本土題材光彩奪目

從“三條簪”到茉莉花茶，從漆線(xiàn)雕到拍胸舞，從畬族文化到南音，從洛陽(yáng)橋到燕尾脊，從疍民上岸到兩岸鄉(xiāng)愁……本屆大賽的51部終評(píng)作品中，聚焦“閩派”特色的作品達(dá)34部。一代舞者飽含深情，通過(guò)當(dāng)代表達(dá)和現(xiàn)代詮釋?zhuān)�把福建紅色文化、海洋文化、閩都文化、閩南文化等轉(zhuǎn)化為可觸、可聽(tīng)、可感的“福建舞步”。

福州非遺“三條簪”，又稱(chēng)“三把刀”，是福州傳統(tǒng)的女性發(fā)飾裝束之一。本屆大賽關(guān)于“三條簪”的決賽作品就有4部，群舞作品《福州女人》《半抹刀鋒半抹柔》《簪》和獨(dú)舞作品《髻中刃》，以各異藝術(shù)語(yǔ)法拆解文化符號(hào)，充分挖掘“一把為國(guó)，一把為家，一把為己”的文化內(nèi)核，展現(xiàn)福州女性“柔而不弱、韌而有鋒”的群體形象。

《簪》領(lǐng)舞、福建省歌舞劇院舞蹈演員胡蓉認(rèn)為，在福建文旅繁榮的大背景下，福州力推中軸線(xiàn)文旅開(kāi)發(fā)戰(zhàn)略，閩都文化資源得到了深度整合和開(kāi)發(fā)，“三條簪”題材作品扎堆帶有偶然中的必然性。

福建省舞蹈家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席官蔚嵐表示，黨的十八大以來(lái)，福建省“百合花獎(jiǎng)”專(zhuān)業(yè)舞蹈大賽呈現(xiàn)出更加注重本土題材挖掘和當(dāng)代題材表達(dá)的趨勢(shì)。這既體現(xiàn)了新一代舞者對(duì)文化自信的增強(qiáng)，也是他們對(duì)家國(guó)情懷的表達(dá)。同時(shí)，本土題材的扎堆，是時(shí)代大勢(shì)投射到舞蹈界的一種現(xiàn)象和思潮，形成了一種當(dāng)下的時(shí)代感，年輕的舞蹈人才從中汲取了創(chuàng)作源泉，其實(shí)是他們跟本土文化的雙向奔赴。

舞壇新秀堪當(dāng)大任

新秀輩出，是本屆大賽的一大亮點(diǎn)。

本屆大賽決賽作品由72名編導(dǎo)參與創(chuàng)作，其中，29歲以下中青年占比27.2%，最小編導(dǎo)21歲，平均年齡35歲。

“舞蹈好不好，關(guān)鍵在編導(dǎo)如何把舞蹈語(yǔ)匯挖掘得更深�！惫傥祶拐J(rèn)為，新一代舞者不拘泥于傳統(tǒng)的編創(chuàng)方法，而是創(chuàng)造出更多的舞蹈語(yǔ)匯。他們思維敏捷，善于鉆研又大膽創(chuàng)新。

記者在采訪(fǎng)中發(fā)現(xiàn)，本屆大賽的許多演員和編導(dǎo)均是國(guó)內(nèi)一流專(zhuān)業(yè)院校的學(xué)生，還有一些是“海歸”的科班生，他們將更深廣的跨文化視野投射到創(chuàng)作中，取得了讓人驚嘆的效果。

廈門(mén)歌舞劇院舞蹈編導(dǎo)陳旖柔出生于1998年，先后就讀于上海戲劇學(xué)院附中、北京舞蹈學(xué)院、英國(guó)北方現(xiàn)代舞學(xué)院。她帶來(lái)的獨(dú)舞作品《渡》，以孔子“逝者如斯夫，不舍晝夜”的名言和西班牙畫(huà)家薩爾瓦多·達(dá)利著名油畫(huà)《記憶的永恒》為靈感，以一盞懸空飄蕩的燈具串聯(lián)所有舞蹈語(yǔ)匯，觀照當(dāng)代人的時(shí)間焦慮，叩問(wèn)當(dāng)代人如何在時(shí)間中自處或自渡。

陳旖柔說(shuō)，她在國(guó)外看了很多舞蹈作品，認(rèn)識(shí)到舞美和道具能很好地輔助舞蹈主題表達(dá)�！扒髮W(xué)經(jīng)歷確實(shí)會(huì)映射在創(chuàng)作中，引起看問(wèn)題角度的變化。我認(rèn)為，作品不一定要很唯美，但一定要引發(fā)思考�！痹陉愳饺嵫壑校�這樣的蛻變呈現(xiàn)的正是新一代舞者的使命和擔(dān)當(dāng)。

辦賽15年來(lái)，福建省“百合花獎(jiǎng)”專(zhuān)業(yè)舞蹈大賽新人輩出，薪火接力。

廈門(mén)小白鷺民間舞藝術(shù)中心舞蹈演員繆斯琦已經(jīng)參加了8屆比賽，決心轉(zhuǎn)戰(zhàn)幕后的她在閉幕展演上深情寄語(yǔ)：舞蹈于我，不再是動(dòng)作，而是跨越時(shí)間的對(duì)話(huà)；角色于我，不再是扮演，而是使命的抵達(dá)。我用身體銘記歷史，用情感貫通現(xiàn)實(shí)，以文藝之光照亮來(lái)時(shí)之路與明日之途，我的心與我的舞從未如此緊緊地依偎擁抱——這正是我們新時(shí)代舞者最莊嚴(yán)的承諾。

新銳佳作切問(wèn)近思

當(dāng)下，第十四屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”終評(píng)正在進(jìn)行，廈門(mén)小白鷺民間舞藝術(shù)中心創(chuàng)編的當(dāng)代舞《母親橋》、民族民間舞《心中的紅潮綠浪》，泉州市閩南歌舞傳承中心創(chuàng)編的當(dāng)代舞《烈火英雄》《中國(guó)白·瓷》均過(guò)關(guān)斬將，鏖戰(zhàn)終局。值得一提的是，《心中的紅潮綠浪》為近10年來(lái)我省首部闖入中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”民族民間舞終評(píng)的作品。而《母親橋》《中國(guó)白·瓷》《心中的紅潮綠浪》均參加了本次“百合花獎(jiǎng)”舞蹈比賽并進(jìn)入終評(píng)。

官蔚嵐表示，舞蹈的傳統(tǒng)說(shuō)法是長(zhǎng)于抒情、拙于敘事，但是這一屆參賽作品用舞蹈語(yǔ)匯展現(xiàn)出很強(qiáng)的故事性，例如《母親橋》《中國(guó)白·瓷》《心中的紅潮綠浪》等，它們情感豐沛、直抵人心，不是靠動(dòng)作本身或單純靠舞美來(lái)打動(dòng)人。

大賽組委會(huì)成員、福建省歌舞劇院舞蹈編導(dǎo)賴(lài)棋鋒介紹，很多參賽作品都有進(jìn)行深入采風(fēng)，題材加工圍繞當(dāng)下我們?nèi)绾斡乱闱靶�、如何熱�?ài)家國(guó)，從而深入生活、扎根人民汲取創(chuàng)作養(yǎng)料�！斑@樣創(chuàng)作出來(lái)的作品才是鮮活的，而不是跟現(xiàn)實(shí)脫節(jié)的�！彼�說(shuō)。

在南音唱詞“貿(mào)易往往得奇貨，千艘萬(wàn)舶隨去還。今日來(lái)時(shí)非疇昔，魍魎攫人驚遠(yuǎn)客”的吟唱中，22名舞蹈演員將臂膀“構(gòu)筑”成泉州洛陽(yáng)橋橋墩的意象。當(dāng)“母親”坐在“橋”上望向水面的時(shí)候，“橋墩”隨水面起伏，“游子”在舞臺(tái)一側(cè)深情款步，仿佛漂泊天邊�！昂Ｋ�”仿佛“游子”與“慈母”的心靈感應(yīng)，剪不斷，理還亂……這正是《母親橋》的表演現(xiàn)場(chǎng)。

“我12歲離開(kāi)家鄉(xiāng)四川到北京求學(xué)，從北京舞蹈學(xué)院碩士畢業(yè)后定居福建。從故鄉(xiāng)到異鄉(xiāng)的游子深情，讓我有了關(guān)于鄉(xiāng)愁的心靈體驗(yàn)；而客鄉(xiāng)亦吾鄉(xiāng)，又充滿(mǎn)了人類(lèi)文明的母性關(guān)懷。當(dāng)我在中國(guó)第一座跨海梁式石橋洛陽(yáng)橋采風(fēng)的時(shí)候，所有的感念噴薄而出——尋尋覓覓，念念不忘，是深情，也是守望，是愿景，也是諍諫�！薄赌赣H橋》編導(dǎo)、廈門(mén)小白鷺民間舞藝術(shù)中心舞蹈編導(dǎo)何穎說(shuō)。（記者 陳尹荔）